超强！制作照片级别废墟（绝对照片级）。。。

威武霸气

这次专注于精确的质材和表现场景的真实度。这个场景的制作花了5个月的空余时间。主要目标是在3d软件中重建现实中存在的场景，而且最大限度地接近真实原貌，就像制作电影那样做。我一开始就意识到，要达到想要的*真度，必须注重质材和贴图。开始到处寻找一个有趣的地方，要从里到外都废旧了的那种。找到之后，拍了很多很多的照片，准备做质材和做为参考图。此外，还进行了实地测量，来保证尺寸大小一致。所有的贴图都是用拍摄的照片做的（使用的数码相机是佳能Powershot A95），没有使用任何网上的或素材库的图片。最后，整个场景总共有840000个面。下面这个是我拍的参考照片和效果图:

此主题相关图片如下：

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建模主要用些基本的几何建模来制作物体，至于水管和金属条则用了render spline （有时还用到了sweep modifier编辑器）。粗模的建模和拆分UV是同时进行的。在做spline操作时，我总是倾向于使用 rendeable spline 和sweep modifier 编辑器来创建物体，这使得模型更容易控制，并且节约了很多时间。

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在做那个金属线缆时，我先做了这六根线的一段作为线缆的一部分，并创建了一个路径。然后使用 Loft modifier 编辑器，做Twist扭曲。我们要记住很重要的一点：路径不但有起始点和终结点，它还需要进行分节。不然的话，比如在 Loft modifier 编辑器里做扭曲时，我们会发现扭曲效果看上去并不平均：它会在起始点扭曲得厉害，而在终结点不太明显。所以把路径分节就可以避免这个问题了.

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我从一张照片取材来制作这个贴图:那是一根线缠绕着另一根主线，然后我在ps里把它们搞整齐。在max里，我使用了Bump贴图来表现这些线.此主题相关图片如下：

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屋顶的瓷砖也是参照照片用几何体来建模的，然后用 Zbrush来做贴图，因为这样做比我在Max里自己拆分UV要更容易。然后我在PS里使用参考照片来制作贴图，再和UV图对齐调整，接着再导入Zbrush里进行修改。

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我还做了一些垃圾等小东西放在地面上，全是先用几何建模，再使用turbosmooth modifier编辑器。此主题相关图片如下：

正如下图，像巧克力饮料盒之类的，我使用了 FDD modifier 编辑器来做出一种被踩扁了的效果。

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对于地面的水管，我决定使用了vertex paint ，以便于加上那些斑点。这样一来我就不用为拆分UV而伤脑筋了。

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做贴图时用了先前用数码相机拍的照片，我将它们在PS里进行加工，来制作透视图的效果。

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在这个步骤里我用了PS的变形工具来进行贴图和UV的区配。在使用贴图时，人们通常对颜色图和Bump图采用不同的图片格式。在Max里使用PSD格式，你就可以选择你想要的图层。有了这个功能，我就可以把所有 要用到的图片保存在一个PSD文件里（反射图、Bump、透明贴图等等），然后我就可以在质材编辑器里选择其中一个。不幸的是，PDF格式太大了，如果你真的很需要节约硬盘空间的话，还是不要使用它了。此主题相关图片如下：

做个全面的查看很重要，因为说不定你忘了裁剪图片，在贴图时会出现错误。举个例子来说，当你想做一个1024x1024大小的贴图，其中一部分是从别的图片里拖拽过来的；当你以PSD格式保存时，原始图案里超出1024x1024的部分依然是存在的，如果你在保存前没有进行裁剪的话。
对于那个破旧的墙，我使用了 BodyPaint 3D ，以便更好地查看效果。
我拍的那些照片还用来制作植物。在PS里处理好并制作了透明蒙版。还有，每种植物我都做了两个，好让场景看起来不那么单调。

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下图是UV图的示例：

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最终的线框图：

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渲染我并没有使用什么诀窍来做场景的照明，只是用了vray sun 加上 vray sky。所以说，这个作品靠的全是是好的质材和贴图。

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动画相机的移动和手动的震动都来自我用A95记录的一段录像。我在Boujou里对相机进行了追踪，然后把动作导出到3dmax里。这是一个小诀窍。
做动画时，我修改Vray里的渲染预设为Medium Animation。我把所有的东西都导入到 Adobe Premiere 里，并加上 Reel Smart Motion Blur。

黑色妖怪打怪兽

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